2012年10月3日，国家知识产权局在专利公报上公布了一项专利技术成果——高端仿真书画检测仪。这一俗称“第三只眼”的仪器的面世，挽救了即将遭到毁灭性打击的中国书画收藏市场，能有效的防止现在书画市场鱼龙混杂的现象，有利于书画市场的健康发展，避免国内一些大师级及名人作品被大量复制流向拍卖市场起到了至关重要的作用。
研究这种仪器和技术的是我国著名画家、书法家，美术理论家和鉴赏学家成忠臣先生用近一年时间完成的。谈起这一科研成果，成先生感慨万千地说：“我这一技术如再晚发明两年，不知有多少人面临倾家荡产”。领教过这些高端设备复制的假冒书画的人都知道它的厉害和危害性，它厉害到什么程度，一张真迹，一张复制品放在一起经验丰富的藏家和专家难以分辨出来。为证实它的危害性，成先生曾把复制品的照片传到网上让他故宫博物院和国家文物局的专家朋友及书画收藏界的朋友看，让他吃惊的是，大家都认定是真迹无疑。据了解，大多数收藏者都有从网上看照片购书画的习惯，特别是在一些画廊。加之许多人还不知道目前一些机构和个人从国外引进的这些高端设备复制的这些书画的厉害，一旦泛滥，吃亏上当在所难免。
以前手工仿制的书画由于作伪者缺乏原作者深厚的艺术功底，笔墨和神韵与原作相距较大，难以完全达到以假乱真的目的，往往靠鉴定者的肉眼即可看出。而目前这类从国外引进的高端书画仿真设备复制的书画即使专家和一些经验丰富的藏家也难以识别。危害性更大的是这类设备是颜料喷墨印刷，它有别于以往印刷所用的染料墨色，而直接用手绘专用的国画染料，可以直接印刷在无涂层的普通的生宣纸上，使复制的作品不仅在原作神韵上，使得所印材质与真作完全达到乱真地步，更重要的是国画中难以模仿的渐变效果完全实现。
传统的印刷技术留有网点，靠普通仪器及放大镜即可识别，而这种设备和技术的实现使得墨滴接近无限细小，加上墨滴在宣纸上的晕染，印刷作品的墨滴极难被观察出来。再加上一些别有用心者还会在原印刷基础上用手工配相同染料晕染，来消除留有的细微网点，使检测方法无法抓住把柄。一些造假者为求完全的乱真，还专门选用老纸，老墨，使得所复制的作品，在作旧程度上都接近原作。这些高端仿真书画印刷品一旦猖獗，对中国书画收藏市场的打击将是毁灭性的，之所以讲是毁灭性的，因用传统的肉眼鉴定很难鉴定出来。即不说用这类设备仿制的那些顶级大师齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染、潘天寿等人的作品每幅几百万、几千万，即使现在一些名家刘文西、何家英、杨之光、方增先、冯大中等人的每幅也要几十万以上。成忠臣先生从2008年起就关注着这类复制设备的市场动向，当年他从一家杂志上看到台湾有家书画商人从日本二玄社引进这种设备作假专拿在拍卖会上卖高价的有关情况，并开始注意这类复制设备能否流向国内市场。2010年他在北京几家拍卖会上惊奇发现了这类设备复制的假书画开始流向拍卖市场，尽管那些用这类高端设备复制的徐悲鸿、李可染、吴冠中、程十发等人的作品从笔触、墨色、古旧感都逼真地还原了原作的面貌，能逃得过拍卖公司专家及一些书画收藏家的鉴别。但没能逃出成忠臣的眼睛。成忠臣早年曾师从过叶浅予、刘继卣、董寿平、于希宁、黑伯龙诸师习过画，在绘画及书法上都达到很深的造诣，尤其还擅长美术评论，曾出版多部评论方面的专著。他从八十年代就涉及书画收藏，他在书画上的鉴定能力之丰富，所见之多，积累之厚，学问涉及之广 ，不是靠读几本书，看几件书画就能达到的。他鉴定书画是一门综合学问，是其几十年的学识和经验的总汇。已故的中国收藏家协会会长史树青生前曾这样评价他“在书画鉴定上成忠臣这双眼睛很毒，能称得上近现代书画鉴定第一眼”。这是史老发出的内心感慨和钦佩，也是对他在书画鉴定上的客观评价。成忠臣在拍卖会上发现这些复制品开始大兴其道的泛滥时，在北京及天津等地的一些画廊也发现这一问题已相当严重，有的画廊一张真书画都没有。更让人感到气愤的是，他去北京琉璃厂看望一位装裱书画的朋友，发现那里曾有这类复制的黄宾虹、周昌谷、吴作人作品，朋友告诉他，这是拍卖公司拿来一些装裱的古旧书画，让他揭去原作再套上这类作品，达到蒙人骗钱的目的。
面对着这些高端书画复制品的泛滥，成忠臣认识到，书画收藏市场已到了相当危险的地步，如不发明出一种用于分辨这类复制品的仪器，后果不堪设想。为此，为研究这种技术和仪器，他付出了大量心血，用了近一年时间，并数次去北京印刷科学研究所请教专家，并花巨资购买了大量这类复制品反复试验。难度最大的是那些专门的造假机构的复制品，他们选择的是印版印刷，通过激光制版，运用“混搭”手法，一半印刷，一半手工绘制消除留有的网点，既具有彩色喷墨印刷的精致，又不失人工描画的笔触，使检测方法抓不到把柄。具有很大的欺骗性，这类技术复制的往往都是大名头，一旦失眼上当，付出的是相当大的代价。成忠臣无论干什么都是一个不服输的人，功夫不负苦心人，他反复试验，利用数枚探照灯结合光学原理，再利用玻璃上下反光原理，解决了这一难题，用这种仪器及技术可清晰地透视到人工晕染描绘后罩在里面的细微墨点。
发明这一仪器及技术用了一年时间，作为画家和书法家的成先生感慨无限。是的，同行的朋友都在忙于办展、炒作，而他却把精力用于攻关这一技术上。是的，书画收藏市场的混乱他再清楚不过，表面繁荣，实则暗影重重。一些假东西能拍出天价，其背后不同程度地存在欺诈，自我炒作，与一些所谓专家指鹿为马，违心鉴定有很大关联。收藏是风险行业，需谨慎，但假鉴定，假拍卖已不单是书画收藏界的“风花雪月”，已成为严重侵害收藏者，危害国家和人民权益的一颗毒瘤。监管有多无力，作假就有多猖狂，可以说放任自流。书画市场的零监管有多少人购买假书画打官司会赢，当你选择在拍卖行买画时，已选择了风险，拍卖目录后面的拍卖法不保真条款有意无意中已强加在你身上，何况你买假打官司还要你提供司法鉴定，而在中国目前还没有一家具备司法资质的书画鉴定机构，更何况书画收藏市场是一个复杂的市场，难就难在真假上。正因为难在真假上，大部分人缺乏鉴别能力，缺乏专业知识，缺乏眼力，乱买乱卖的多，真正具备专业知识、懂鉴定的少之又少。在大家都期盼着这个市场能重典治乱的同时，成忠臣发明的高端书画仿真检测仪无疑为您起到了保驾护航的作用。
由于这种仪器目前还没找到生产合作厂家，晚投入市场一天，就会有人上当受骗。而上当受骗是倾家荡产的代价。为此，成先生总结出一套土法识别法。
一、仿真书画的墨色是由彩色颜料墨合成的，把书画拿到阳光下可看到里面泛出的不同彩色。在拍卖会上一些灯光暗的地方，一些装裱书画可用手拿起向前伸，用超强手电观看。
二、把书画手伸放在桌上，用40倍显微镜（注：显微镜倍数大也不可，倍数低也不可）观看，可看到里面留有的红、黄、绿等细微墨点。这只能用于低端复制书画。
三、一些人用老纸、老墨仿制，然后再通过装裱、这类书画蒙蔽性最大。尤其是一些别有用心者采用仿真印刷后再用人工手绘晕染，这种运用“混搭”手法，既有彩色喷墨印刷的精致，又不失人工描画的笔触，识别难度较大。高端书画仿真检测仪是用三枚强光灯配仪器识别，而这里只能总结一种简易土法，用五公分见方的木料或铝合金材料钉一个60公分高，50公分见方的木架，上面铺上0.5厘米厚以下的玻璃，玻璃下安装一枚荧光灯管（25度灯管即可），然后把鉴别的字画铺在上面，用40倍显微镜观看，可清晰的透视到人工晕染描绘后晕在里面的红、黄、绿等细微墨点。高端书画复制尽管是高科技，但高明先进的印刷技术也是在四原色基础上增加色条系，它毕竟留有“硬伤”，也就是留有细微墨点。识别正是抓住这一弱点。而全以炭黑为主的不同复合颜色的水墨画打印，在黑、灰、浅等色系分层上它留有的墨点较难观察到。可从线条呈点状不连贯，无立体感上分析。尤其是字体线条呈狼牙状。
作者：孙爱华
